Kabuki : $b The popular stage of Japan

KABUKI

MACMILLAN AND CO., Limited
LONDON • BOMBAY • CALCUTTA • MADRAS
MELBOURNE

THE MACMILLAN COMPANY
NEW YORK • BOSTON • CHICAGO
DALLAS • SAN FRANCISCO

THE MACMILLAN CO. OF CANADA, Ltd.
TORONTO

[Illustration: Die Figur von Kamakura Gongoro, ein Krieger des alten Japan, wie in Shibaraku! (wörtl.: Moment warten). Eine berühmte Schauspieler-Improvisation oder Aragoto-Spiel, eine der achtzehn Erben der Ichikawa Danjuro Familie. Aus einer Malerei auf Seide von Torii Kiyotada, dem heutigen Leiter der Torii-Schule.]


KABUKI

DIE POPULÄRE BÜHNE JAPANS

 von

ZOË KINCAID

MIT ILLUSTRATIONEN

MACMILLAN AND CO., LIMITED
ST. MARTIN’S STREET, LONDON 1925

URHEBER

GEDRUCKT IN GROSSER BRITANNIEN


DANKESCHWERE

In meiner Erforschung des Kabuki bin ich Herrn Seiseiin Ihara, dem Autor mehrerer Bände über die Geschichte der populären Bühne Japans, zutiefst verpflichtet. Kein Fortschritt beim Verständnis der Entwicklung des Kabuki kann ohne umfangreiche Referenz auf dieses wertvolle Werk erzielt werden. Ich möchte insbesondere Herrn Ihara’s Untersuchungen in die Chroniken des Theaters, seine Leben der Schauspieler, seine mühsamen Recherchen in der Dramatik sowie seine Sammlung von Fakten bezüglich der Einmischung der Beamten in das Theater und der Verfolgung der Schauspieler würdigen. Sein Werk „Generationen der Ichikawa-Familie“ hat ebenfalls große Hilfe bewiesen.

Herr Ihara hat mir nicht nur Daten für die Studie geliefert, sondern war auch ein unermüdlicher Freund. Ein wahrer Liebhaber des Theaters, er ist einer der führenden dramatischen Kritiker Tokios und hat nicht nur sein Wissen als anerkannte Autorität über Kabuki großzügig weitergegeben, sondern auch im Namen von mir gehandelt, um ein Missverständnis zu beseitigen oder eine Schwierigkeit zu beseitigen, die manchmal im Zusammenhang mit meiner Theaterbesuchung aufkam.

Dem verstorbenen Herrn E. Motono, Bruder des verstorbenen Viscounts Motono, schulde ich viele der ersten Übersetzungen, die mir eine neue Theaterwelt eröffneten. Herr Eishiro Hori, Professor für Englisch an der Keio-Universität, leistete die größte Hilfe bei Übersetzungen, die mir Einblicke in die Geschichte und Technik des Nō- und Doll-Theaters gaben.

Ich erkenne auch meine Schuld gegenüber Herrn Mokuan Sekine für seine „Engeki Taizen“, oder Gesamtdrama, über die alten Kabuki-Sitten, und für seine „Fünfzig Jahre Meiji-Kabuki“. Eine weitere fruchtbare Informationsquelle war „Kabuki Sosho“, eine Sammlung alter Kabuki-Aufzeichnungen.

Ich nehme diese Gelegenheit wahr, um den Freunden zu danken, die mich so oft ins Theater begleiteten und in ihrer Hilfe unfehlbar waren: Frau Koto-ko Kuroda, Miss Shige Takenaka, Miss Chiyo-ko Hiraiwa, Herr Hisashi Fujisawa und Herr M. Kinai.

Ich kann auch die Freundlichkeit der drei führenden Manager von Tokio nicht übersehen, die mir freien Zugang zu ihren Theatern gewährten: Herrn K. Yamamoto vom Kaiserhaus, den verstorbenen Nariyoshi Tamura von der Ichimura-za und später seinen Sohn und Nachfolger, sowie Herrn Otani, Leiter der Matsutake-Firma, der nun die größte Anzahl von Spielstätten in Japan kontrolliert.

Zwölf Jahre lang saß ich bei den Kritikern der tokyoischen Bühne bei den regulären Aufführungen und kann die unfehlbare Höflichkeit meiner journalistischen Kollegen nicht vergessen.

Meinen guten Freunden unter den Schauspielern, Nakamura Utayemon von der Kabuki-za; Onoe Baiko und Matsumoto Koshiro von der Kaiserhaus; Onoe Kikugoro, der sechste von der Ichimura-za; Nakamura Kichiyemon von der Kabuki-za und Nakamura Ganjiro von Osaka; Herrn Y. Ninomiya, Theaterproduzent und Dramatiker des Kaiserhauses; Miss Ritsu-ko Mori, führende Schauspielerin der tokyoischen Bühne; Herrn Kiyotada Torii, der Theaterkünstler; Herrn Beisai Kubota, Bühnenbildner,—an alle Freunde der langen Zeit im Theater möchte ich diese Gelegenheit nutzen, um für ihre Freundschaft und ihre freundliche Hilfe zu danken.

ZOË KINCAID.
London, 2. März 1925.


INHALT

Seite
Dankeschwerung v
Einleitung xv

KABUKI

ABSCHNITT I
Kabuki 3

ABSCHNITT II
Kabuki-Publikum 9

ABSCHNITT III
Konventionen des Kabuki 17

ABSCHNITT IV
Handwerkskunst des Kabuki 28

ABSCHNITT V
Kabukis Schauspielschule 35

ABSCHNITT VI
Schauspielerzeremonien 40

URSPRUNG DES KABUKI

ABSCHNITT VII
O-Kuni von Izumo 49

ABSCHNITT VIII
Onna Kabuki: Die Bühne der Frau 58

ABSCHNITT IX
Wakashu Kabuki: Die Bühne der jungen Männer 64

ABSCHNITT X
Die Theater der Drei Städte 74

YAKUSHA

ABSCHNITT XI
Danjuro und Tojuro 87

ABSCHNITT XII
Yakusha von Genroku 99

ABSCHNITT XIII
Yakusha von Horeki 111

ABSCHNITT XIV
Yakusha der Restaurationszeit 121

ABSCHNITT XV
Onnagata 132

ABSCHNITT XVI
Yakusha und Marionette 144

ABSCHNITT XVII
Leben der Yakusha 153

SHIBAI

ABSCHNITT XVIII
Sitten des Shibai 169

ABSCHNITT XIX
Shibai und Außenbeeinflussung 183

ABSCHNITT XX
Musik des Shibai 192

ABSCHNITT XXI
Shibai und Einmischung 201

ABSCHNITT XXII
Außenordnungen des Shibai 215

SAKUSHA

ABSCHNITT XXIII
Sitten des Sakusha 225

ABSCHNITT XXIV
Vertretender Sakusha 232

SPIELE

ABSCHNITT XXV
Kabuki-Spielformen 253

ABSCHNITT XXVI
Motiven der Kabuki-Stücke 276

ABSCHNITT XXVII
Kabuki-Rollen 310

MEIJI KABUKI

ABSCHNITT XXVIII
Meiji-Kabuki