The stereoscope : $b its history, theory, and construction, with its application to the fine and useful arts and to education

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  En la Tabla de Contenidos, los Capítulos XV y XVI se corrigieron de la página 200 a 211 y 216 respectivamente.
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                              EL ESTEREOSCOPIO

                   SU HISTORIA, TEORÍA Y CONSTRUCCIÓN

             CON SU APLICACIÓN A LAS BELLAS Y ÚTILES ARTES
                             Y A LA EDUCACIÓN.

                                    POR
            SIR DAVID BREWSTER, K.H., D.C.L., F.R.S., M.R.I.A.,

    VICEPRESIDENTE DE LA SOCIEDAD REAL DE EDIMBURGO, UNO DE LOS OCHO
      ASOCIADOS DEL INSTITUTO IMPERIAL DE FRANCIA, OFICIAL DE LA
        LEGION DE HONOR, CHEVALIER DE LA ORDEN PRUSIANA DE MÉRITO,
             MIEMBRO HONORARIO O CORRESPONDIENTE DE LAS ACADEMIAS
                DE PETERSBURGO, VIENA, BERLÍN, COPENHAGUE,
                  ESTOCOLMO, BRUSELAS, GÖTTINGEN, MODENA,
                     Y DEL INSTITUTO NACIONAL DE
                             WASHINGTON, ETC.

                        CON CINCUENTA GRABADOS DE MADERA.

                                  LONDRES:
                      JOHN MURRAY, ALBEMARLE STREET.
                                   1856.

              [_Se reserva el Derecho de Traducción._]

                               EDIMBURGO:
                   T. CONSTABLE, IMPRESOR DE SU MAJESTAD.

                                          CONTENIDO

                                                                 PÁGINA
    INTRODUCCIÓN,                                                  1
    CAP. I.—HISTORIA DEL ESTEREOSCOPIO,                           5
         II.—SOBRE LA VISIÓN MONOCULAR, O VISIÓN CON UN SOLO OJO,         38
        III.—SOBRE LA VISIÓN BINOCULAR, O VISIÓN CON DOS OJOS,        47
         IV.—DESCRIPCIÓN DE LOS ESTEREOSCOPIOS, REFLECTORES
               Y LENTICULARES,                       53
          V.—SOBRE LA TEORÍA DE LA VISIÓN ESTEREOSCÓPICA,            76
         VI.—SOBRE LA UNIÓN DE IMÁGENES SIMILARES EN LA
               VISIÓN BINOCULAR,                                  90
        VII.—DESCRIPCIÓN DE DIFERENTES ESTEREOSCOPIOS,              107
       VIII.—MÉTODO DE TOMA DE IMÁGENES PARA EL ESTEREOSCOPIO,      131
         IX.—SOBRE LA ADAPTACIÓN DE LAS IMÁGENES AL
               ESTEREOSCOPIO.—SU TAMAÑO, POSICIÓN Y
               ILUMINACIÓN,                                 159
          X.—APLICACIÓN DEL ESTEREOSCOPIO A LA PINTURA,         166
         XI.—APLICACIÓN DEL ESTEREOSCOPIO A LA ESCULTURA,
               LA ARQUITECTURA Y LA INGENIERÍA,                    183
        XII.—APLICACIÓN DEL ESTEREOSCOPIO A LA HISTORIA
               NATURAL,  189
       XIII.—APLICACIÓN DEL ESTEREOSCOPIO A FINES
               EDUCATIVOS,                             193
        XIV.—APLICACIÓN DEL ESTEREOSCOPIO A LOS FINES
               DE ELOCUCIÓN,                               204
         XV.—SOBRE LA PRODUCCIÓN DE IMÁGENES ESTEREOSCÓPICAS
               A PARTIR DE UNA ÚNICA IMAGEN,                   211
        XVI.—SOBRE CERTA FALLACIAS DE LA VISIÓN EN LA
               VISIÓN DE CUERPOS SÓLIDOS,                           216
       XVII.—SOBRE CERTAS DIFICULTADES EXPERIMENTADAS EN
               EL USO DEL ESTEREOSCOPIO,                       231

ON EL ESTEREOSCOPIO.

INTRODUCCIÓN.

El _Estereoscopio_, una palabra derivada de =sólido= y
σκόπειν, para _ver_, es un instrumento óptico, de invención
moderna, para representar, en relieve y solidez aparentes, todos
los objetos naturales y todos los grupos o combinaciones de
objetos, uniendo en una imagen dos representaciones planas de
estos objetos o grupos tal como son vistos por cada ojo
por separado. En su forma más general, el Estereoscopio es un
instrumento _binocular_, es decir, se aplica a _ambos_ ojos; pero
en dos de sus formas es _monocular_, o se aplica solo a
_un_ ojo, aunque el uso del otro ojo, sin ninguna ayuda
instrumental, es necesario en la combinación de las dos
imágenes planas, o de una imagen plana y su imagen
reflejada. Por lo tanto, el Estereoscopio no puede, como
el telescopio y el microscopio, ser utilizado por personas
que han perdido el uso de un ojo, y sus efectos notables
no pueden ser apreciados adecuadamente por aquellos
cuyos ojos no son igualmente buenos.

Cuando el artista representa objetos vivos, o grupos de ellos,
y delinea edificios o paisajes, o cuando copia de estatuas
o modelos, produce solidez aparente y diferencia de
distancia desde el ojo, por la luz y la sombra, por el
tamaño disminuido de objetos conocidos según los principios
de la perspectiva geométrica, y por esas variaciones
en distinción y color que constituyen lo que se ha llamado
perspectiva aérea. Pero cuando todos estos aparatos
se han utilizado de la manera más hábil, y el arte ha
agotado sus poderes, rara vez, si alguna vez, confundimos
la imagen plana con la sólida que representa. Los dos
ojos escanean su superficie, y por su poder de dar
distancia indican al observador que cada punto de la
imagen está casi a la misma distancia de su ojo. Pero si
el observador cierra un ojo, y por lo tanto se priva de
el poder de determinar las diferencias de distancia por la
convergencia de los ejes ópticos, el relieve de la
imagen se incrementa. Cuando las imágenes son
fotografías veraces, en las que las variaciones de
luz y sombra se representan perfectamente, se obtiene un
grado muy considerable de relieve y solidez; y cuando
hemos practicado durante un tiempo esta especie de
visión monocular, el dibujo, ya sea de una estatua,
una figura viva o un edificio, parecerá elevarse en sus
diferentes partes del lienzo, aunque solo en una
medida limitada.

En estas observaciones nos referimos principalmente a los
dibujos ordinarios que se sostienen en la mano, o a los
retratos y paisajes colgados en habitaciones y galerías, donde
la proximidad del observador y las luces de diversas
direcciones revelan la superficie del papel o la tela.